燕京周刊 留京外史/文
一人一故事
一物一传奇
导语:根据画面自名为《读书秋树根》图，偶得此件也属有幸。今日悬挂于墙上欣赏，又想起了多年前嘉德拍卖之情形。在拍卖前先调阅了此件原作，当工作人员手持此件，老远就看到了装桢的外表，古朴典雅的白耿绢包首，透视着年代久远的自然包浆，泛黄而又有厚重感。边角部分有些脱浆少有驳落，但整体还算可以。当我接过手后，徐徐展开，一股清气缓缓映入眼帘，虽着墨不多，但让画面的气分迷漫在空中回想..... 由此就决定，只要拍价不要太理谱，稍有偏高一点也就收藏做资料了。
展开剩余80%品名:读书秋树根 设色纸本 纵88厘米 横40厘米
款识:光绪甲午秋八月，山阴任颐伯年。
钤印：任颐之印(白文）、伯年（朱文）。
任颐《读书秋树根》局部一
后记:本《读书秋树根》自署甲午即光绪二十年（1894年）八月，是年任颐为五十五岁。这个时候的任伯年用笔用墨，已经达到了信手拈来即成景的地步了。画面采用了从右下角入手，用双勾描绘出一棵参天大树，微微侧向左上方，上端树枝错综交叉，树叶已经落尽，只存下枝杆了。树根生长在杂草丛中，有二棵缠藤围绕着大树盘旋而上至树叉上，再由树叉上垂挂而下，迎风飘摇。左上侧枝杆上，两只寒鸦正反而立，虽只有两个缩影，高者微低下头凝观下着，而低者有沉思之感，且有相互关心之状矣！
任颐《读书秋树根》局部二
大树背后添几间茅屋，左右各有窗户，中间为厅，厅边放一书桌，有一高士伏案观书。屋外侧用篱笆所隔做围墙，高低疏密参差不齐，虽粗旷而尽显自然的状态。
任颐《读书秋树根》局部三
画家选用了秋冬时季做背景的枯树，尽显幽隐之隐士的环境，正时《易•履》中所言：“履道坦坦，幽人贞吉”。孔颖达疏：“幽人贞吉者，既无险难，故在幽隐之人守正得吉”。在《后汉书.逸民传序》中道：“光武侧席幽人，求之若不及”。清代顾炎武《与胡处士庭访北齐碑》诗：“策杖向郊坰，幽人在巖户”，指幽居之士。
宋代苏轼《定惠院寓居月夜偶出》诗：“幽人无事不出门，偶逐东风转良夜”之句。可以想象一下，在秋树根下，微风轻拂，阳光洒落在书页上，不知不觉就被书中世界吸引，仿佛置身书中的空间，或许还能发现藏在树根底下的小精灵在窥视你呢！读书，让我们在树根下找到了心灵的栖息地和一片新天地！
作者简介：
任颐（1840～1896年），初名润、字伯年，一字次远，号小楼(亦作晓楼)，浙江山阴（今绍兴市）人，清末画家。绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，清新流畅是他的独特风格。任伯年曾在十几岁青年时期，在太平天国的军中“掌大旗”，当时军旗较大，“战时麾之，以为前驱”。直到天京沦陷，任伯年才回家乡，后至上海随任熊、任薰学画。以后长期在上海以卖画为生。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。
任颐工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任熏，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华岩笔意。就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，象任伯年这样造诣，自然推至旁首。伯年早期的仕女画多较工细。此图中仕女以手支颐，眼望春柳，惆怅若失。构图虽简单，用笔却十分细致。以细笔描绘青丝盘头，淡墨写面部、手指；衣纹线条流畅，起笔多顿点，用富有装饰性的钉头鼠尾描形成有节奏的白描效果。他的人物画品格中包含的画工性，品格与文人性品格之二重性或兼容性特点，既是作为中国近代史的过渡时期画家的一般特点，又与他的家传家风以及社会生活与艺术环境的独特性相关。难能可贵的是，即使在他仅仅是短短50多年的生命历程中，他的这种二重性或兼容性品格，本身也有一种从无机性与外在性、到有机性与内在性的转变或转化。即从低层次到高层次的转变或转化，只有能充分看到他的这种转变或转化的人，才能对他的艺术成就有充分、客观的估量与评价。
任伯年的不少写真肖像画，至今仍将作为他的那一时代历史的重要考证资料。因此对于他的人物画的画工性品格与写真性特点，在这个角度上说，更应当看作是任伯年人物画中应有的时代特征与非常宝贵的品格。这就是任伯年的人物画在中国绘画史上的意义。为人率真，不修边幅，创作画时年近三十岁，画多而名声渐大，但其身心深受鸦片之害，损伤元气，这也是他过早去世的原因之一，享年仅五十七岁。
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